Una casa de campo diferente

"Una arquitectura que tiene en la IDEA su origen, en la Luz su primer material, en el ESPACIO ESENCIAL la voluntad de conseguir el MÁS CON MENOS."

Todoarquitectura.com presenta en esta edición de TA Revista un proyecto de vivienda unifamiliar, que por su tipología podría ser simplemente una más de los tantos buenos ejemplos que nos presenta la arquitectura actual, pero que gracias a la creatividad de sus autores, los arquitectos Oscar Ariztimuño y Carlos Alberto Costamagna, ha logrado un grado de distinción particular.

Cuando se piensa en una "casa de campo", modalidad o estilo tan recurrente en los últimos tiempos, se piensa por lo general, en un diseño básicamente apaisado, con espacios integrados, con grandes galerías y ventanales amplios. Casas cuya construcción es sólida y están realizadas con materiales nobles. Lugares donde todas las necesidades que implica el "habitar" se satisfagan desde lo primario y con simpleza. Justamente...una casa de campo.

Pero esta casa, que de hecho "cumple bien" con todos los requisitos necesarios, tiene algo que la hace sensiblemente diferente, una sutil torsión en su volumen que hace que el típico apaisado, tan característico en este estilo, se "deconstruya" generando una sensación de tensión muy particular, y que la hace distinta...y atractiva.

Una vez que la conozcamos y que tengamos en nuestro registro la imagen de esta casa, cuando pensemos en las casas de campo, seguramente vendrá a nuestra mente esta vivienda, pero no como una más del "catálogo", sino como uno de los ejemplos que logran superar su propio estilo.

Ficha

Arquitectos: Arq. Oscar Ariztimuño - Arq. Carlos Costamagna
Proyecto: Vivienda unifamiliar
Año de proyecto: en ejecución
Superficie: 450m? (incluye galería y aleros)
Ubicación: San Francisco, Córdoba - Argentina

Memoria descriptiva de los autores

Los siguientes son algunos textos y enunciados de autores como Luís Fernández Galiano, Alberto Campo Baeza, Alejandro Delucchi, o Miguel Hernández, que reflejan nuestro pensamiento sobre la arquitectura -independientemente del programa- pero que, esencialmente se ajustan a la vivienda unifamiliar, donde se conjugan las ideas de los arquitectos con las del comitente y sus posibilidades.

Hacer que estos sientan estas premisas como esenciales es nuestro desafió y quizás la más ardua de las tareas.

El oficio de habitar

"Habitar es un trabajo difícil. Como el oficio de vivir, el de habitar exige continuo aprendizaje y atención, demanda un esfuerzo meticuloso y sistemático, y reclama una inversión desmesurada de tiempo y energía. Sorprende la naturalidad con la que la mayoría de nosotros llegamos a ejecutar los complicados rituales del espacio habitable. Al igual que sucede en el caso del lenguaje, la pericia en el uso se adquiere con el hábito, que pauta y domestica los gestos y las voces a través de la reiteración cotidiana de movimientos y palabras."

Muros

"Es inevitable asociar al muro a la definición de un perímetro defensivo, en la ciudad o en la casa, que establece una apropiación del territorio frente a la naturaleza y frente a los nombres restantes. Protección, del clima, del enemigo, o del curioso, el muro defiende segregando.

Simultáneamente, el muro ofrece sus planos verticales como soportes de mensajes. Los revestimientos, o las pinturas, decoran y expresan, adjetivan el muro con caligrafías del gusto. Escudo y pizarra, defensa y decoro, la historia del muro puede leerse como el tránsito de la solidez antigua a la ligereza moderna, y de la oscuridad a la luz.

La ingravidez luminosa no es necesariamente frágil, la pérdida de inercia térmica no conlleva la pérdida de seguridad: el muro ofrece protección tanto a través del grosor de sus fábricas como mediante la adecuación de sus revestimientos."

Suelos

"Hay un discurso funcional, estético y simbólico que alude a su naturaleza de superficie pasable: su condición de pavimento en cuyo diseño intervienen una multitud de variables.

Muy importantes son, desde luego, las geométricas. Si está compuesto de partes, su despiece es con frecuencia una radiografía de la lógica compositiva y la lógica constructiva del edificio: hay pavimentos que son arquitecturas abreviadas. Su color y su trazado, su textura y su comportamiento ante la luz son determinantes en la experiencia ocular. Su comportamiento acústico, básico en la experiencia sonora de la arquitectura.

El suelo y sus ropajes modelan el oído, el tacto y la mirada."

Techo

"Al igual que el suelo, el techo es a la vez un artefacto técnico y un artificio simbólico. Como arquitectura simbólica, el techo es nuestro cielo artificial y el remate significante del edificio: una metáfora plana de la bóveda celeste o figura característica en el perfil de la arquitectura."

Puerta

"La voluntad moderna de abstracción geométrica y continuidad espacial le llevó a un conflicto inevitable con la puerta, que por su propia naturaleza enfatiza la segregación del espacio. Figurativa y jerárquica, la puerta tradicional fue el chivo expiatorio de la arquitectura abstracta y homogénea que redujo las entradas a rendijas o planos móviles sobre fachadas tersas.

De la importancia simbólica de la puerta de la ciudad y de la casa, de su densidad psicológica y metafórica puede dar testimonio también la poesía: "Mi casa es una ciudad / con una puerta a la aurora, / otra más grande a la tarde, / y a la noche inmensa, otra" (Miguel Hernández)

Ventana

"La ventana media entre el habitante y el mundo: enmarca el paisaje y al observador del paisaje. Ojos, oídos, fosas nasales, boca del edificio, la ventana es el umbral de las sensaciones, por ella entran la luz, el aire, los ruidos, los olores. Cuando la ventana se abre, la casa vive a través de ella."

Zaguán

"La interpretación del zaguán, está vinculada a la exploración de los límites indecisos entre el espacio privado y el ámbito público.

Cuando la residencia es importante, su naturaleza privada comienza precisamente a disolverse en los espacios funcionales y simbólicos de la entrada.

Lugar de encuentro de lo íntimo y lo cívico, de lo doméstico y lo político, el zaguán, pórtico o vestíbulo es la pieza más precisa e incierta de la arquitectura. Espacio de cruces y detenciones, de contactos y esperas. Los tráficos públicos y la agitación privada se remansan entre sus muros penetrables. El zaguán es una pausa en la ciudad y en la vida."

Canción última (Miguel Hernández)

"Pintada, no vacía,
Pintada está mi casa
Del color de las grandes
Pasiones y desgracias.

Regresará del llanto
Adonde fue llevada
Con su desierta mesa,
Con su ruinosa cama.

Florecerán los besos
Sobre las almohadas.
Y en torno de los cuerpos
Elevará la sábana
Su intensa enredadera
Nocturna, perfumada.

Será la garra suave.

Dejadme la esperanza."

"El territorio de esta obra está definido por un muro quebrado que a la vez la aísla y la articula con su contexto. Este muro determina un sistema de coordenadas espaciales en abscisas y ordenadas; un plano teórico de referencia en el paisaje. El límite que establece en el espacio es incompleto y la porción de superficie que cierra permanece abierta pero orientada. Su función es marcar una ruptura entre dos zonas, dos espacios de naturaleza diferente. De un lado está el mundo sensible, la manifestación externa y tangible de la naturaleza. Del otro está el mundo interior y menos trascendente. Se trata de las dos caras de la misma realidad, lo profano y lo sagrado, lo sirviente y lo servido.

Su devenir invita a la sorpresa… seguirlo, atravesarlo y, de pronto, el espacio con luces y sombras, transitar los pasillos y nuevamente, la luz, el paisaje, las vistas lejanas, en fin, la sorpresa."

¡Entre la sombra y el reflejo!
La sombra, como síntesis de la fachada muraria.
La sombra, como lenguaje de la exaltación de la autonomía del muro.
Sombra de salientes y entrantes.
Sombra prominente. Hueca.
Sombra que requiebra el muro.
Sombra de contrastes.
Sombra, presencia existencial.
Reflejo, levedad y ocultamiento.
Reflejo, presencia de lo otro.
Reflejo, que muestra, que oculta.
El reflejo nos habla del otro, nada nos dice de él.
Sombra que proyecta el muro.
Reflejo que proyecta el cristal.

"La luz es componente esencial, imprescindible para la construcción de la Arquitectura. La luz es MATERIA y MATERIAL. Como la piedra. Cuantificable y cualificable. Controlable y capaz de ser medida."

"Sin luz no hay arquitectura. Sólo tendríamos construcciones muertas. La luz es la única capaz de tensar el espacio para el hombre. De poner en relación al hombre con ese espacio creado para él. Lo tensa, lo hace visible."

"Se propone una Arquitectura esencial de IDEA, LUZ y ESPACIO. De idea construida, materializada en espacios esenciales, animados por la Luz.

Una arquitectura que tiene en la IDEA su origen, en la Luz su primer material, en el ESPACIO ESENCIAL la voluntad de conseguir el MÁS CON MENOS.

Idea con vocación de ser construida, ESPACIO ESENCIAL con capacidad de traducir eficazmente estas ideas, LUZ que pone en relación al hombre con esos espacios."