| Enrique Norten |
| Emil | ¿Que saben de este arquitecto mexicano que no hay en todos los periodicos? Criticas, comentarios,... |
| mostro | Enrique Norten
Nace en 1954 en la ciudad de México. Estudia en la Universidad Iberoamericana, finalizando en 1978. En 1980 obtiene una maestría en Arquitectura de la Cornell University, Ithaca, Nueva York. De 1981 a 1885, es codirector de Albin y Norten Arquitectos, y, desde 1986, dirige TEN Arquitectos. Es miembro fundador de la revista Arquitectura, y forma parte de su consejo editorial.
En 1990 obtuvo una beca para Creadores Intelectuales del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes. En 1992 ganó la mención Honorífica en la II Bienal de Arquitectura Mexicana. En 1994 y 1995 obtuvo menciones honoríficas en las ediciones respectivas del Concurso Progressive Arquitecture en Stamford, Connecticut. En 1996 se hizo acredor al Primer Premio de la IV Bienal de Arquitectura Mexicana.
Ha sido profesor en numerosas escuelas de arquitectura y en la actualidad es profesor invitado en la Sci Arc de Los Ángeles y en la Cornell University de Nueva York.
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Entrevista a
E. Norten y B. Gómez-Pimienta (*)
"La inseguridad de México condiciona la arquitectura"
La Vanguardia Digital. 21/10/98
ANATXU ZABALBEASCOA Oporto. Servicio especial
(*) Los dos arquitectos recogieron en Oporto el primer premio Mies van der Rohe de Arquitectura Latinoamericana
Frente a la imagen de una arquitectura mexicana de volúmenes sencillos, materiales pobres y colores cálidos que difundieron Barragán y sus seguidores, Enrique Norten y Bernardo Gómez-Pimienta construyen formas desarraigadas con medios técnicos avanzados. Los dos arquitectos acaban de recibir en Oporto, durante la celebración de la cumbre iberoamericana, el premio Mies van der Rohe de Arquitectura Latinoamericana, un galardón internacional cuya sede está en Barcelona. El jurado valoró su opción rupturista en un contexto y una tradición miméticos.
¿Su fascinación por la tecnología es un medio para conseguir cierta expresión formal o un esfuerzo por hacer participar a México de una globalización cultural?
Trabajamos en un país con una tecnología muy poco desarrollada, y para poder construir la opción estética que nos interesaba tuvimos que abrir camino. Esa necesidad de sentar las bases se reflejó drásticamente en alguno de nuestros edificios, luego las formas se han ido suavizando y el uso vistoso de la tecnología ha dejado de preocuparnos. Lo que nos interesaba no era la apariencia tecnológica, sino la sofisticación que se puede lograr con la tecnología.
¿No hay modo de actualizar las tradiciones constructivas?
México tiene una tradición moderna impecable. Desde muy temprano aceptó la modernidad arquitectónica con sistemas constructivos nuevos y sólo en los últimos años la abandonó para imitarse y parodiarse a sí misma. La demanda del mercado exterior ha terminado por asociar la mexicanidad a una manera pobre de construir y a una forma algo folklórica de trabajar. Lo mismo ocurre con la pintura y con la escultura. La gente espera que en México se pinten hoy murales a la manera de Diego Rivera, y eso es absurdo y no corresponde a la realidad de nuestro país. Nuestro trabajo refleja mejor la nueva realidad que esas costumbres artesanales.
¿Por qué? Sus trabajos podrían estar en cualquier país.
Desde el punto de vista formal así es. Pero nuestros proyectos hablan con un lenguaje universal sobre las condiciones locales: la artesanía, los espacios y la relación con la ciudad. Nos parece empobrecedor repetir una imagen estereotipada de la arquitectura moderna mexicana. México es un país complejo en el que conviven edificios de adobe con proyectos como el nuestro de Televisa. Sería absurdo limitar la arquitectura de un país a un tipo único de construcción.
México DF superará los 25 millones de habitantes en el año 2000. ¿Cómo
afecta eso a su arquitectura?
Este tipo de ciudad crece espontáneamente, de manera desordenada, y por eso sólo entendemos dos maneras de construir: los pequeños proyectos se repliegan y, debido a la inseguridad en México, que resulta un condicionante, se cierran a la realidad exterior. Con los grandes tratamos de crear un hito arquitectónico que contribuya a dotar de una nueva identidad a una zona urbana. Organizar una ciudad que crece a esa velocidad desde una arquitectura individual es casi imposible. La ciudad de México es la suma de muchas ciudades que conforman una gran urbe, y sólo se puede intervenir en esa escala vecinal.
¿No es contradictorio que una arquitectura tecnológicamente avanzada y
progresista como la suya se levante en guetos y deba, con frecuencia, estar
protegida?
Muchos de nuestros edificios son públicos y están abiertos. Ocurre que vivimos en una ciudad insegura en la que, para que todo el mundo pueda utilizar un edificio éstos deben estar protegidos.
¿Qué va a pasar con su arquitectura, pasada ya la época de apuesta tecnológica del Gobierno Salinas?
Por el momento, trabajamos en la Universidad de Princeton. Pero en México la iniciativa privada sigue construyendo ahora mismo grandes proyectos, en los que también participamos.
Vacunados por las crisis
Enrique Norten (1954) y Bernardo Gómez-Pimienta (1961) remataron sus estudios con prolongadas estancias en Estados Unidos. A ese dato y a su juventud se asocia la intención de modernizar y actualizar la arquitectura en México. Proyectos como la Escuela Nacional de Teatro (1994) o el edificio Televisa (1996), ganador del primer Mies van der Rohe latinoamericano, han abierto un debate entre los partidarios de conectar la arquitectura mexicana con las corrientes internacionales y los defensores de un tipo de construcción arraigado a materiales, colores, volúmenes y soluciones locales. Los dos arquitectos afirman que "estar habituado a las crisis vacuna, y obliga a barajar soluciones ingeniosas y rápidas".
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[url="http://www.sobrearquitectura.com/cgi-bin/obra.cgi?p=2&ndf=108"]J V C[/url]
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sAIdt |
| Darkamuth | esto es muy interesante.. pero me gustaria ke alguien pudiera agragar algo, ademas de esto.. komo algun tipo de analizis de su estilo y obras..
o lo ke sea..
gracias
exito !! |
| Rox16 | [url="http://www.ten-arquitectos.com/02-plantilla.html"]AQUI[/url] esta la página de Ten Arquitectos, taller fundado en el año 1985 por Enrique Norten.
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Roxana |
| Rox16 | Hola, en dicha página, obviamente tambien referida a Norten, podrás encontrar muchos de sus proyectos.
Espero que algo de eso pueda ayudarte, en caso de encontrar mas de su obra,te lo dejo x aquí.
saludos Rox
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Roxana |
| Icui | ¿Buscaste en [url="http://www.google.cl/search?hl=es&ie=UTF-8&oe=UTF-8&q=%22enrique+norten%22&btnG=B%C3%BAsqueda&meta=lr%3Dlang_es"]Google[/url]?.
El año pasado tuve que hacer un proyecto y estudié la obra de Norten, San Google me dió muchisima info  .
Suerte |
| Rox16 | Si, en San Google hay mucha info...
Pero si alguien quiere mas todavía....en una revista tengo sobre Norten, con imágenes y detalles de sus obras.
mi correo es rox_haus@hotmail.com...cualquier cosita...a las órdenes!!!
saludosssss!!Rox
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Roxana |
| Rox16 | Acá va una de sus obras...
De la Memoria de los autores:
El proyecto de la zona deportiva de la Escuela Educare, se sitúa en Zapopan, Jalisco, su programa arquitectónico lo forma un gimnasio -salón de usos múltiples- con capacidad de 3.000 personas, una alberca, salón para aeróbicos y un edificio donde se encuentran los baños, vestidores y el área ejercicios anaeróbicos.
Los volúmenes simples que componen el conjunto explotan la luz por medio de un juego constante de pieles de cristal, concreto y metal, que se van articulando, creando efectos de transparencia, reflejos y opacidad a lo largo del día y la noche.
La estructura del gimnasio aprovecha los cimientos existentes, determinando su ubicación en el conjunto; la fachada está compuesta por una franja inferior de paneles metálicos móviles que sirven para ventilar y filtrar la luz hacia el interior. Estos paneles al abrirse y cerrarse de manera libre y aleatoria dan al volumen un carácter de movilidad continua que responde a las actividades realizadas así como a las condiciones climáticas. La franja superior del cristal esmerilado permite la iluminación durante el día y la sensación de la cubierta flotando en el espacio.
El salón de aerobicos -una caja de cristal suspendida- está apoyado en el muro de la alberca y empotrado en el gimnasio en un frágil equilibrio. La alberca está rodeada en tres lados por una grapa de piedra que la contiene, el cuarto lado está confinado por una barra de concreto inclinado a la cual se accede por una rampa. Este volumen largo hacia la alberca es casi ciego y por el otro lado es totalmente translúcido, formando una retícula de tabique de cristal. Esta barra está cortada longitudinalmente en dos, un lado sólido (concreto) y paralelo a esta una banda de domos que corren a todo lo largo. De día se transforma en un receptor de luz y de noche en una pantalla telón de fondo de la cancha de fútbol.
[url="http://www.trama.com.ec/T81/rev81a.html"]fuente[/url] |
| leon.s | Necesito imagenes de las obras, de Norten ¡a como de lugar porfaaaaaa!. |
| aspirinetu | Habrás visto que en este mismo tema hay varias fotos, de todas maneras como dijo Icui, siempre podés buscar en Google.
Si no encontrás lo que buscás por [url="http://www.google.com.ar/search?hl=es&q=enrique+norten&btnG=B%C3%BAsqueda&meta="]"enrique norten"[/url], probá con [url="http://www.google.com.ar/search?hl=es&q=ten+arquitectos&btnG=B%C3%BAsqueda+en+Google&meta="]"ten arquitectos"[/url].
Que hay maneras y maneras de pedir las cosas, y buscar imágenes en Google no es tan difícil, vamos  |
| Prack | yo creo que en la actualidad Enrique norten es el arquitecto que esta trascendiendo de una forma mas global y con arquitectura de primera,
Sé que es el primer arquitecto mexicano que va a construir un rascacielos en new york. |
