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Manifiesto de la arquitectura futurista
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Antonio Sant'Elia
Ninguna arquitectura ha existido desde 1700. Una mezcla moronic de los elementos estilísticos más varios usados para enmascarar los esqueletos de casas modernas se llama arquitectura moderna. La nueva belleza del cemento y del hierro es profaned por la superposición de las incrustaciones decorativas motley que no se pueden justificar por necesidad constructiva o por nuestro gusto (moderno), y que orígenes están en egipcio, antigüedad del indio o de Byzantine y en eso florecimiento idiota de la estupidez y de la impotencia que tomaron el nombre del neoclassicism .
Estos prostitutions arquitectónicos se dan la bienvenida en Italia, y la ineptitud extranjera rapaz se pasa apagado como invención talentosa y como arquitectura extremadamente actualizada. Los arquitectos italianos jóvenes (ésos que piden prestada originalidad de devouring clandestino y obligatorio de los diarios del arte) hacen alarde de sus talentos en los nuevos cuartos de nuestras ciudades, en donde una ensalada hilarante de pequeñas columnas ogival, foliation del decimose'ptimo-siglo, arcos acentuados góticos, pilastras egipcias, volutas del rococo, décimo quintos cherubs del siglo, caryatids hinchados, toman el lugar del estilo en toda la seriedad, y presumptuously ponen encendido monumental ventilan. El aspecto y el reappearance kaleidoscopic de las formas, de multiplicarse de la maquinaria, las necesidades de aumento diarias impuestas por la velocidad de comunicaciones, por la concentración de la población, por la higiene, y por cientos otros fenómenos de la vida moderna, nunca causan a estos renovators self-styled de la arquitectura la perplejidad o la vacilación del momento. Perseveran obstinadamente con las reglas de Vitruvius, de Vignola y de Sansovino más gleanings de cualquier desecho publicado de la información sobre la arquitectura alemana que sucede ser actual. Usando éstos, continúan estampando la imagen del imbecility en nuestras ciudades, nuestras ciudades que deban ser la proyección inmediata y fiel de nosotros mismos.
Y tan este arte expresivo y sintético se ha convertido en en sus manos un ejercicio estilístico vacuo, un revoltijo de los fórmulas enfermo-mezclados para disfrazar una caja tradicionalista run-of-the-mill de ladrillos y a empedrarla como edificio moderno. Como si que son acumuladores y generadores del movimiento, con todos nuestros miembros mecánicos agregados, con todo el ruido y velocidad de nuestra vida, podríamos vivir en las calles construidas para las necesidades de hombres hace cuatro, cinco o seis siglos.
Éste es el imbecility supremo de la arquitectura moderna, perpetuado por la complicidad del venal de las academias, los campos de la internación del intelligentsia, donde están forzados los jóvenes en reproducir onanistic de modelos clásicos en vez de lanzar sus mentes abiertas en la búsqueda para las nuevas fronteras y en la solución del nuevo y acuciante problema: la casa y la ciudad futuristas . La casa y la ciudad que es las nuestras espiritual y materialmente, en las cuales nuestro tumult puede rabiar sin parecerse un anachronism grotesco.
El problema se presentó en arquitectura futurista no es uno del cambio linear. No es una cuestión de encontrar nuevos moldeados y los marcos para las ventanas y las puertas, de substituir columnas, pilastras y corbels por los caryatids, las moscas y las ranas. Ni uno ni otro lo tiene cualquier cosa hacer con dejar un façade en ladrillo pelado, o la enyesado de él, o hacerle frente nuevo con la piedra o en la determinación de diferencias formales entre el edificio y el viejo. Es una cuestión de tender al crecimiento sano de la casa futurista, de construirla con todos los recursos la tecnología y ciencia, satisfaciendo magisterially todas las demandas de nuestra hábitos y nuestro alcohol, pisoteando abajo de todo que sea grotesco y antitético (de tradición, estilo, de la estética, de la proporción), determinando las nuevas formas, nuevas líneas, una nueva armonía perfiles y los volúmenes, una arquitectura que razón de la existencia se pueda encontrar solamente en las condiciones únicas de la vida moderna, y en su correspondencia con los valores estéticos de nuestras sensibilidades. Esta arquitectura no se puede sujetar a ninguna ley de la continuidad histórica. Debe ser nueva, apenas pues nuestro estado de la mente es nuevo.
El arte de la construcción ha podido desarrollarse con tiempo, y pasar a partir de un estilo a otro, mientras que mantiene inalterado las características generales de la arquitectura, porque en el curso de los cambios de la historia de la manera sea frecuente y son determinados por las alternaciones de la convicción religiosa y de la disposición política. Pero los cambios profundos en el estado del ambiente son extremadamente raros, los cambios que el unhinge y renueva, por ejemplo el descubrimiento de leyes naturales, el perfeccionar de medios mecánicos, el uso racional y científico del material. En vida moderna el proceso del desarrollo estilístico en arquitectura se ha traído a un alto. La arquitectura ahora hace una rotura con la tradición. Debe forzosamente hacer un comienzo fresco .
Los cálculos basados en la resistencia de materiales, en el uso de concreto y de acero reforzada, excluyen "arquitectura" en el sentido clásico y tradicional. Los materiales de la construcción modernos y los conceptos científicos son absolutamente incompatibles con las disciplinas de estilos históricos, y son la causa principal del aspecto grotesco de los edificios "de moda" en los cuales se hacen las tentativas de emplear la ligereza, la tolerancia magnífica de la viga de acero, la delicadeza del concreto reforzado, para obtener la curva pesada del arco y del volumen del mármol.
La antítesis completa entre el mundo moderno y el viejo es determinada por todas esas cosas que no existieron antes. Nuestras vidas han sido enriquecidas por los elementos la posibilidad que de existencia los ancients incluso no sospecharon. Los hombres han identificado contingencias materiales, y han revelado las actitudes espirituales, que repercusiones se sienten de mil maneras. El principal entre éstos es la formación de un ideal nuevo de la belleza que sigue siendo obscura y embrionaria, pero que fascinación es sentida ya incluso por las masas. Hemos perdido nuestro predilection para el monumental, el pesado, los parásitos atmosféricos, y hemos enriquecido nuestra sensibilidad con un gusto para la luz, el práctico, el efímero y el rápido . Nosotros ninguna sensación más larga ourselves a ser los hombres de las catedrales, de los palacios y de los podiums. Somos los hombres de los grandes hoteles, de los ferrocarriles, de las calles inmensas, de los puertos colosales, de los mercados cubiertos, de las arcadas luminosas, de los caminos rectos y de las demoliciones beneficiosas.
Debemos inventar y reconstruir la ciudad futurista como un astillero inmenso y tumultuous, ágil, móvil y dinámico en cada detalle; y la casa futurista debe ser como una máquina gigantesca. Las elevaciones deben no más de largo estar ausentes ocultado como solitarias en los lugares de stairwells; los stairwells ellos mismos, hecho inútil, deben ser suprimidos, y las elevaciones deben escalar las longitudes de los façades como serpientes del acero y del cristal. La casa de concreto, cristal y acero, pelado de pinturas y de escultura, ricos solamente en la belleza natural de sus líneas y relevación, extraordinario "feo" en su simplicidad mecánica, más arriba y más de par en par según necesidad más bien que las especificaciones de leyes municipales. Debe elevarse para arriba en el brink de un abismo tumultuous: la calle no quiere ninguna mentira más larga como un doormat en el nivel del suelo, sino hundirá muchas historias abajo en la tierra, abrazando el tráfico metropolitana, y será ligada para arriba para las interconexiones necesarias por las pasarelas del metal y los pavimentos de ra'pido-mudanza.
El decorativo debe ser suprimido. El problema de la arquitectura futurista debe ser resuelto, no continuando sisando de las fotografías chinas, persas o japonesas o de engañar alrededor con las reglas de Vitruvius, pero a través de flashes del genio y con maestría científica y técnica. Todo debe ser revolucionado. Las azoteas y los espacios subterráneos deben ser utilizados; la importancia del façade debe ser disminuida; las aplicaciones el gusto se deben trasplantar del campo de moldeados quisquillosos, de capitales meticulosos y de umbrales débiles a las preocupaciones más amplias agrupaciones en negrilla y las masas, y de la disposición en grande de planos . Hagamos un extremo de arquitectura monumental, funereal y conmemorativa. Volquemos los monumentos, los pavimentos, las arcadas y los tramos escaleras; hundamos las calles y los cuadrados; levantemos el nivel de la ciudad.
COMBATO Y DESDEÑO:
Toda la pseudo-arquitectura del avant-garde, del austriaco, del húngaro, del alemán y del americano;
Toda la arquitectura clásica, solemne, hierático, scenographic, decorativo, monumental, bastante y el satisfacer;
El embalsamiento, la reconstrucción y la reproducción de monumentos y de palacios antiguos;
Formas perpendiculares y horizontales de las lineas, cúbicas y pyramidical que son estáticas, solemnes, agresivas y excluidas absolutamente de nuestra completamente nueva sensibilidad;
El uso de materiales masivos, voluminosos, durables, anticuados y costosos.
Y PROCLAME:
Esa arquitectura futurista es la arquitectura del cálculo, del temerity audaz y de la simplicidad; la arquitectura del concreto reforzado, del acero, cristal, cartulina, fibra del textil, y de todos esos substitutos para la madera, la piedra y el ladrillo que nos permiten obtener elasticidad y ligereza máximas;
Que la arquitectura futurista no es debido a esto una combinación árida del sentido práctico y de la utilidad, sino sigue siendo arte, es decir. síntesis y expresión;
Esas líneas oblicuas y elípticas son dinámicas, y al lado de su misma naturaleza posea una energía emotiva mil veces más fuertes que perpendiculares y horizontals, y eso ninguna arquitectura integral, dinámica puede existir que no incluya éstos;
Que la decoración como elemento sobrepuesto en arquitectura es absurda, y que el valor decorativo de la arquitectura futurista depende solamente del uso y del arreglo original de materiales crudos o pelados o violentamente coloreados;
Eso, apenas pues los ancients dibujaron la inspiración para su arte de los elementos de la naturaleza, -- quiénes son materialmente y espiritual artificiales -- debemos encontrar esa inspiración en los elementos del mundo mecánico completamente nuevo que hemos creado, y de qué arquitectura debe ser la expresión más hermosa, la síntesis más completa, la integración más eficaz;
Que la arquitectura como el arte de arreglar formas según criterios preestablecidos está acabada;
Eso por la arquitectura del término se significa el esfuerzo para armonizar el ambiente con el hombre con la libertad y el gran audacity, de que debe transformar el mundo de cosas en una proyección directa del mundo del alcohol;
De una arquitectura concebida de esta manera ningún hábito formal o linear puede crecer, puesto que las características fundamentales de la arquitectura futurista serán su impermanence y transience. Las cosas aguantarán menos que nosotros. Cada generación debe construir su propia ciudad. Esta renovación constante del ambiente arquitectónico contribuirá a la victoria de Futurism que ha sido afirmado ya por la palabra-en-libertad, el dinamismo plástico, la música sin cuadratura y el arte de ruidos, y para cuál luchamos sin plazo contra cobardía tradicionalista.
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